近日，由高伟光、迪丽热巴主演的电视剧《三生三世枕上书》收官，东华凤九修得圆满，这部剧的豆瓣评分也攀升至6.3，《三生三世枕上书》改编自唐七《三生三世》系列的第二部同名小说，电视剧一经开播，便掀起追剧热潮，收获了不小的关注度，究其原因其一是原著本身影响力不凡，有受众基础；其二前作《三生三世十里桃花》的成功改编让不少观众对这部姊妹篇同样分外期待；其三就是请来曾在《三生三世十里桃花》收获不少好评的高伟光和迪丽热巴继续饰演东华和凤九。

剧集讲述了九重天的天地共主东华帝君与青丘女君白凤九历经三生三世的爱情故事。凤九在琴尧山遇险被东华帝君所救，因此对东华心生爱慕扮作仙娥入太晨宫报恩，然而天意弄人，报恩不成反倒受了一身情伤。心灰意冷的凤九决定放手，不再强求与东华的缘分。为了尽快报恩，了却与东华的牵扯，得知东华将自己的一半影子投往异界后，她分出自己的一半影子追随而去，并借着东华元神下凡历练之机，化身小九暗中助他历劫。

按天命石所写，东华与凤九阖该是终生不见的缘分，但凤九的执着打动了天命石，为两人的影子安排了一世情缘，并将影子未尽之缘转移到了东华和凤九身上，因此才有了两人在白浅婚礼上的正式相见及此后的相爱相守。然而，就在两人决定举办婚礼时，东华却丢下凤九一去不返，发现自己怀有身孕的凤九伤心离开。

妙义渊巨变，妖尊缈落即将挣脱禁制，东华决定与其同归于尽，以一己之力保全天下苍生，得知一切的凤九闯入星光结界，与他同生共死，两人最终获救并得以长相厮守。

电视剧的情节相当程度上还原了原著小说的剧情，相当一部分好评的焦点也在于此。从去年《听雪楼》魔改，被疯狂吐槽，最终豆瓣评分收在4.4分，而庆余年领会原著精神，尊重原著内容的改编收获7.9的高分，便能窥见编剧的改编能力，原著的还原度对于IP剧而言有多重要。本文将从叙事策略、人物塑造、主题内涵三个角度来解读《三生三世枕上书》电视改编的成与败。

叙事策略：采用顺叙方式重新组织故事，增强流畅性和可看性，但在叙事节奏方面，显得冗长拖沓

与原作使用插叙的方式不同，电视改编使用顺叙方式对故事进行了重新梳理，对观众比较友好，但在叙事节奏方面，却存在硬伤。

1.以时间顺序展开剧情，呈现东华与凤九的三世情缘

小说采用插叙方式，以两人在白浅婚礼正式初见为开端，在进展过程中以插叙的方式，回忆了400年前凤九扮作仙娥入太晨宫报恩的往事。但对于电视剧而言，这种非时序、非线性的叙事手法容易导致混乱和歧义，制造观看的难度和障碍。电视剧改编采用时间顺序梳理了原作两人的三世情缘，使得情节的发展，情感的转折递进以因果关系呈现，更为清晰、易理解。

第一世：遇难被救，天宫报恩

两人的缘起在于凤九误闯琴尧山，惊动魔界妖兽，千钧一发的生死关头，被赶来的东华帝君所救。东华作为洪荒战神，天地共主，是凤九从小便向往、崇拜的大英雄，此次相救，更是对东华起了爱慕之情，甘愿自降身份，扮作仙娥入太晨宫报恩。这是两人第一世缘分的前因。

入宫报恩，是凤九对东华热烈追求的开始，但这场追求最终却以始终不得相见的失落以及累积一身伤痛的疲惫而结束。我们随着剧情感受凤九一次次重燃希望的乐观与勇气，也感受无论她怎么努力都无法得偿所愿的挫败与失落。

第二世：化身小九，凡间报恩

因为天宫报恩的失败，所以有了分出影子投往梵音谷和真身下凡的再次报恩，在凡间的凤九以小九的身份与作为晋国皇帝宋玄仁的东华开启了两人的二世情缘。

在凡界，作为宋玄仁的东华对小九情根深种，这本是凤九心中所期所愿，但是为了帮助东华顺利历劫，她却必须抑制对东华的感情，违心做出伤害他的事情，两人的感情同样不得善终。

但凤九为了东华甘愿忍受反噬之苦，几次危险关头均舍命相救的行为，让我们在为两人的结局惋惜之余，更多地是感叹和沉浸于凤九对东华的情深。

 第三世：影子守护，梵音谷报恩

东华因为调伏妙义渊修为受损，陷入沉睡后一半影子被投入梵音谷，以震慑妖尊缈落，而天宫报恩未果的凤九，为了了结自己与帝君的前缘，同样分出一半的影子，追随帝君而去，以代替自己完成报恩的使命。于是有了化身为沉晔和阿兰若的两人的第三世情缘。

因为凤九的执着，天命石为两人的影子安排了一世情缘，沉晔和阿兰若的缘分本应善始善终，但因为意外，两人的命运轨迹再次相错，深爱阿兰若的沉晔终其一生都不曾向阿兰若表明心意，而误会沉晔对自己绝情的阿兰若了无生意，毅然决然走向战场，也走向死亡。但正是这一世的错过，为本应半点缘分也无的两人挣得了几分可能。

 第一世续：天命相抗，终得圆满

沉晔和阿兰若未尽的前缘，被转移到了帝君和凤九的身上，两人于思行河畔白浅婚礼正式相见，经历天宫、梵音谷、阿兰若之梦，曾经的误会一一解除，明确自己真心的东华，用自己的方式守护着这段缘分，续写了凤九已然决意斩断的前缘。

无论是掉入阿兰若之梦后，修改凤九记忆，快速解除两人误会；还是以尘封瑶池为由，逼迫凤九现身，都是为了从天命处给两人挣得几分相守的可能。

正是由于前期凤九的执着，和后期东华的不信天命，才让本无缘分的两人硬生生改写命运，虽然历经艰辛，但终于求得圆满。

电视剧改编重新梳理两人的故事，以顺叙的方式呈现两人的三世情缘，使得我们得以跟随情节发展脉络和因果关系，来深入理解剧情，感受两人缘分的不易和敢于抗争的勇气。

2.
叙事节奏安排欠妥，剧集冗长拖沓

这一问题的出现部分是因为原著本身的缺陷，而电视改编未能作弥补，部分是电视剧在改编原作的过程中没有注意小说文本与电视剧视听艺术在呈现方式上的区别。

前期节奏显慢，结尾过于仓促

剧集前期节奏缓慢，尤其是关于第二世凡间历劫以及阿兰若之梦的部分，简单的故事情节用了繁复、冗长的叙述方式来呈现。

凡间情节在原作中没有过多描写，电视改编将其扩展是合适、恰当的，但就是这一个凤九为了助东华历劫，让他爱上自己后又狠心拒绝的简单故事，用了超过10集的篇幅来讲述。反反复复通过无趣的剧情企图烘托凤九内心的不忍与纠结，实则在消耗观众的热情。

阿兰若之梦用了双线嵌套叙事，一层是东华与凤九跌入阿兰若之梦后，为了走出梦境，必须按着曾经的轨迹走完阿兰若的一生，另一层则是回忆中沉晔与阿兰若的前缘以及比翼鸟族王室的那一段不可言说的秘辛。正在经历的阿兰若的一生与回忆中的往事之间必然会有重复，如何避开不必要的重复，将故事清晰的展示，并且在还原沉晔、阿兰若感情的同时，服务于作为息泽的东华与作为阿兰若的凤九之间的情感递进，是一个较为复杂的技术活，显然改编在此处显得颇为无力。

前期拖剧情，导致节奏缓慢，结尾部分却在疯狂赶进度。帝君与凤九生出误会，妖尊缈落挣脱禁制，凤九心死凡间隐居，东华用计逼凤九现身，乃至为护四海八荒决定羽化，以及凤九赶来相救决定与他同生共死，如此复杂而重要的情节仅用了4集的篇幅来呈现。节奏的失衡让剧情吸引力的持续性和观剧的满足感降低不少。

过度使用内心独白，拖慢剧集节奏

小说是文本的艺术，但电视剧则是视听的艺术，内心独白作为展现人物心理，推进叙事的手段在小说而言，是常见且合理的，但在影视剧中，应该考虑删减或者以恰当的剧情方式来展现，而不是直接照搬。剧中最为明显的过度使用便是小狐狸的段落。

唐七对主角弯绕曲折的心理活动着墨较多，这是她小说的一个特点，作为小说体裁而言，这是合适的，但是电视改编，简单粗暴地将这些段落以人物内心独白的方式呈现，事无巨细，繁冗地向观众展示人物心理，则显得多余而拖沓了。

剧中小狐狸的段落，作为小狐狸的凤九对帝君的倾慕，终于得以陪在帝君身边的喜悦，得到帝君喜爱和特殊对待的骄傲，被姬蘅抢功和分走帝君注意力的愤怒，得知帝君只是将自己当做一只宠物的失落，被帝君狠心惩罚和遗忘的伤心难过，这些情感呈现其实剧中的小狐狸就完成的很好，不需要再辅之以凤九的内心独白一遍遍地向观众展示，或者不应该用这种过于粗糙的方式来展现。

总而言之，电视改编在叙事策略方面，成功之处在于以时间顺序重新梳理组织故事脉络，增强了剧集的可看性和易看性；而失败之处在于节奏的失衡。

人物塑造：保留了原作主角人物塑造的精髓，同时也延续了原作在塑造反派人物时的简单和乏力

原作主角性格有其独特魅力，改编对此作了还原，但在反派人物方面，原作本身基础便较为薄弱，电视改编也没有对此作改进。

1.主角人物设定丰满生动，保留原著精髓

电视改编在人物方面，基本遵循原作设定，原作在主角人物的塑造方面，有其独到的魅力。以东华和凤九为例，电视改编呈现出来的人物形象基本保留了原著的精髓。

东华：接地气的英雄

东华无父无母，无名无姓，生于远古洪荒时代，手执一把苍何剑，杀伐决断，战无败绩，以一己之力平定乱世，是执掌六界生死的天地共主，是活在教科书里的神仙。世人皆以为他冷漠寡言，严正耿介，实际上却是一个以毒舌腹黑著称的空巢老人。连宋，燕池悟和凤九都深受其害。

避世数十万载，他几乎不理红尘俗世，每天过的是钓鱼下棋捉弄人的清闲日子，但一旦四海八荒出现异动，他又是那个义不容辞，将众生安危扛于自己肩上的上古英雄。

他不解风情，不沾情爱，爱慕他的男男女女都被他直接扔了出去，对他生出不该有的心思的知鹤和姬蘅，使出浑身解数，也不曾得他半点青睐，半分回应；但凤九的出现却将他从三清幻境拉入万丈红尘，36万岁终于铁树开花的空巢老人，专一粘人，爱吃醋，爱示弱。

东华的性格魅力在于他是一个高高在上的英雄，但同时也是一个接地气的人。

凤九：不一般的普通人

凤九生于民风开放的青丘，作为四海八荒唯一一个九尾红狐，一出生便是大家捧在手心的宝贝，活泼可爱，会捣蛋，爱撒娇；同时，也执着勇敢，对自己认定的事绝不轻易放弃。

比如，她不顾众人劝阻，勇于挑战东华这个高难度的目标，时刻想着把他拐到手，藏到青丘。为了这个目标，吃尽苦头，自降为仙娥，出卖皮毛化身一只普通狐狸，被遗弃还差点没命。很难想象一个被宠溺着的小姑娘会有这样的勇气和意志。

她是一个渴望心爱之人呵护的小姑娘，她碰到过几次大的劫难，东华都不在她身边，无论是身为小狐狸时差点被姬蘅的宠物咬死，还是阿兰若之梦，被关九曲笼差点被火烧死，在她最需要东华的时候，他都没有及时出现，她看到小燕对姬蘅的关心，息泽对橘诺的呵护时，也会羡慕，会伤情；同时也自以为老成持重，会心疼心爱之人，奋不顾身去保护心爱之人。几次对东华舍命相救，因为他的身世怜惜他，给他做好吃的糖狐狸，带他逛集市，给他买喜欢的东西，迁就他的粘人和任性，把他当小孩子一样给他满满的关爱。

凤九的性格魅力在于她是一个接地气的人，但又有着高于常人的勇气和韧劲。

2.反派人物延续原作，设定较为薄弱

剧中的反派人物，主要是知鹤、姬蘅和缈落，对她们的塑造显得相对薄弱，没有一个清晰合理的人物线，很大程度上只是为了给主角情感关系制造障碍的工具人。

知鹤：刁蛮公主

一出场便是一味地刁蛮任性，对东华势在必得，不容他人觊觎，她存在的目的很大程度上就是为了阻止凤九在天宫身为仙娥之时和东华的相见。

姬蘅：误会制造机

姬蘅是凤九和东华情感道路上的误会制造机，无论是她还对东华尚无意时，无心制造的误会，还是在梵音谷莫名其妙改变心意爱上东华后故意制造的种种误会，都是推动两人情感关系曲折发展的重要工具，剧中对姬蘅的结局作了改编，她突然就被燕池悟感动，弄清楚自己的心意后答应了与他在一起，这个突兀的转变唯一合理的解释就是为了尽可能给所有人都安排一个圆满的结局。

缈落：炮灰大Boss

妖尊缈落可以说是剧中的反派大Boss，她一直企图冲破禁制，重新掀起神魔之战，但在大结局之前，基本没什么存在感，几次想搞事情都被东华打得灰头土脸还莫名其妙生出一股自我感觉很良好的满足感。好不容易冲破禁制还因为智商不够，被东华联合燕池悟诓骗关入星光结界，最让人不解的是，本来以为是可和东华抗衡的武力值MAX的大Boss，却被修为所剩无几还带着一身伤的东华与凤九合力打败，自己落了个身死魂消，别人却死里逃生，过上了幸福快乐的日子。

可以说和原作一样，剧中反派塑造薄弱，工具性过强，难以让人产生共情，只有单纯的厌恶和对她们身为智商盆地的同情。

总体而言，在人物塑造方面，电视改编一方面很好地保留了主角人物的精髓和迷人之处，但在反派人物塑造方面，也延续了原作的缺点，显得乏力无味，缺乏共情和惊喜。

主题内涵：基本还原了人和天命对抗，执着爱情战胜无情天命的主题，但改编一定程度上削弱了原作的主题呈现。

《三生三世枕上书》所展示的情感关系的魅力在于，原本毫无缘分的两人，如何执着追求，与天命对抗，最终战胜天命，赢得一世姻缘。因此越展现天命的残酷，越能体现这份情感关系的艰难，凸显人的力量，但在电视改编里，这块被明显削弱了。

1.第一世：提前设置了东华凤九的相见

在原作中，凤九在天宫当仙娥的四百年，未曾有机缘与帝君得见一面，这正是印证了天命所判的两人无缘，但电视剧在这个时间段加入了两人的第一次见面：东华尝了凤九做的糖醋鱼后，赞叹不绝，开口留她在太晨宫做菜。

这样的改编提前了两人见面的时间点，给观众撒了糖，减轻了原作虐感，但却弱化了天命关于两人无缘的判词。

2.第二世：设定为帝君本体下凡历劫

在原作中，晋国的宋姓皇帝并非东华所化，彼时，东华正因为调伏妙义渊，法力耗费过甚而陷入沉睡。凡间渡劫不过是掩盖帝君沉睡事实的一个幌子，凤九误以为真，于是也暗中下凡相助，以求报恩，再次印证了天命所说的两人无缘。但电视剧改为东华的元神下凡化身宋玄仁，并和凤九有了一段情。

这样的改编，其实是背离了两人无缘的天命，也不符合当时凤九刚从天宫伤情而归时决心不再强求两人缘分的决定。

3.第三世：解除了阿兰若之梦中帝君与凤九的误会

在原作中，帝君在阿兰若之梦中化身息泽与凤九相处，并未向失忆的凤九说明自己的真实身份，凤九自以为与息泽生出了感情。这也使得出梦之后，为了避免不必要的误会，东华选择修改了凤九的记忆。而这正是导致两人最后决裂最重要的原因。电视剧改为凤九元神归位后，想起了一切，和帝君消除误会并度过了一段甜蜜日子，同时删除了东华修改凤九记忆的桥段。

这样的改编，使得两人最后的决裂缺乏足够的支撑，也削弱了东华作为人对天命所作的抗争，削弱了原作中人对天命抗争的主题内涵。

总体而言，在主题内涵的呈现方面，电视改编相对而言比较失败，未能突出原作主题，反而使得原作希望表达的主题内涵有所弱化。

结语：

《三生三世枕上书》能在一众电视剧中突围，收获较高热度，同时，口碑不断攀升，豆瓣评分提高至6.3，很大程度上归功于电视改编对原著超高的还原度，各种名场面的再现收获了一众书粉的喜爱。

但从叙事策略、人物塑造和主题内涵三方面仔细分析，可以看出电视剧在还原与改编过程中既有保留原作精华，对原作进行合理改编的成功之处，也存在未能改进原作缺点，对原作的改编存在不合理之处等问题。